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  当时的常宝华已经二十多岁了,个人的世界观与价值观念已经成熟,思想改造能在多大程度上楔入一个成年人的脑袋,恐怕是存疑的。但在长期的底层生涯中,艺人形成了八面玲珑的性格。根据社会风向察言观色,从而获得利益的最大化是艺人生存的本能。另一方面,新中国的变化也确实让艺人感动,这是一个蒸蒸日上的时代,旧的秩序已经被打破,新的社会秩序正在形成,艺人获得了前所未有的“翻身”体验。在接受访谈时,常宝华多次提起中国的新气象带给他的振奋:“1953年,他穿着军装,想听听相声、看看戏都进不去,不让进,打票也不行,不卖给你。这就叫纪律!比国民党不知道强到哪儿去了!”六十多年后,回忆起来仍然很动情。

  当时,常宝华随家迁到了天津,就职于天津市曲艺工作团,负责在政府和艺人之间联络,定期向天津市文化局秘书长何迟(即后来的相声名作《买猴儿》的作者)做汇报。有一次工作中引起的风波,为我们展示了老艺人在进入新中国时的复杂心绪:

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  “这部作品在史诗感和亲密感之间无缝衔接,这一刻你看到的是无垠荒漠,下一刻你看到一个护士把一片李子放进病人的嘴。语言精巧,结构漂亮,每一页都渗透着人文主义气息”。山姆西评价道。

  《英国病人》于1996年被英国导演明格拉改编为电影,由拉尔夫·费因斯和朱丽叶·比诺什主演,电影一举斩获包括最佳影片在内的9个奥斯卡奖项,原著作者翁达杰的名字也从此为全世界更多人所熟知。

  1992年,布克奖评委会在巴里·昂斯沃斯和翁达杰之间相持不下,最终两人共同获得当年的布克奖。根据当时的媒体报道,当年的布克奖评委之间两小时的会议“十分血腥”。

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